《导演吴永刚的“超前”与“落后”》-电影文化原创解说词

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香港电影学者黄爱玲女士在为她所编选的《诗人导演费穆》一书作序时，忽然笔锋一转，写道“陈辉扬曾以《五十年来，总成一梦》为题，写了一篇探讨孙瑜、吴永刚创作历程的文章，用情极深。论天赋，吴永刚可能还在费（穆）、孙（瑜）之上。他的处女作《神女》接近完美，当年被左翼评论誉为是继《城市之夜》后中国影坛奇异的收获。翌年的《小天使》却被斥为调和阶级矛盾、直接为国民党反动统治效劳的作品。1936年的《浪淘沙》，无论从哪个角度来看都是中国电影的佳作，远远走在时代之先，却被左翼评论视为“儒地移退到安然地带去。孤岛时期摄制的《胭脂泪》（1938）是《神女》的重拍，相隔四载，却神采不再，令人神伤。1957年，因发表《政论不能代替艺术》而被划为右派；1966年又被批为三十年代黑千将，关进牛棚；1975年被迫退休；80年代始重新受到尊重，任《巴山夜雨》总导演，然而毕竞已受挫太深，无复早年的锐气。”（《独立而不遗世的费穆一一代序》）

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